錯乱のny ２度目読了

なんかあやしい確信（以下）をした。
分かってきたってかっていうと、よく分かんないんですが、こういう認識で行くとますます、自分の現代建築に対する制作動機が切ない物になってきたのは事実。

「

コルビジェっていう人はモダニズムの美学（美学的オリジネーターはミース）を援用して、イデオロギーとしての『建築』を確立し（大文字化し）、巨匠制の時代を作り上げた。

↓

コールハースっていう人はマンハッタニズムに学んだ美学（『実効性を持つ理論／持続する熱狂／真実と化した嘘／覚醒なき夢』、これらが作り出す『倫理的な喜び、道徳的な熱狂、あるいは知的な自慰行為の豊かなスペクタクル』p488-489）を（皮肉りながら）援用して、『建築』を低俗なジャンク化する行為を通して大文字の建築の権威を下げ（下げ過ぎはしない。つまり、文化以下のレベルになってほしいともおもっていない。）、スターキテクト制の時代を作り上げた（既に）。

」

これ以上のざっくり大枠のくくり方は無いんでは？　つまりMASTERからSTAR。

スターキテクトは発想がゴーストライターと非常に近い。発見的な要素がもっとも重要視される。その発見とは今や、外部→形式主義（フォルマリスト）が大いに取り上げられるロボトミー化した建築群の世界（まさに、『囚われの球を持つ都市』）となってきてる。まさにスター制はコールハースを東の横綱、ヘルツォークを西の横綱にする事で成立したように思える。当の本人はスター制には非常に嫌いがあるようだが、客観的にこのシステムを生む起爆剤になったのはコールハースとしか思えない。

また、ヘルツォーク＆ドムーロンっていう人はこの４つの美学についてその領域横断能力の高さが圧倒的に高いか、もしくは、コールハースが作った（もしくは暴いた）状況だからこそ（前時代では不可能）建てる事ができる美学（これはきっと、『真実と化した嘘』）を使ってもっとも象徴的に現代的フォルムを生んでいるという意味で、コルビジェにたいするミース的な役目（若干違うけど）を果たしていると、そういう位置づけでどうでしょう。

また、だからこそ、ORDOS100(http://chiguhagu.wordpress.com/2008/03/10/ordos-100/)におけるヘルツォークの建築家の捉え方が気になるし、これは絶対〜現代建築史的に重要な事件！実はスターキテクトを超えるモデルを意識的に挑戦している可能性があるのでは。まぁコールハースの打ち出した建築家の職能の世界はそうそう超えられませんが。

ちなみに、現在世界的プロジェクトに関われている建築家はほとんどがこの４つに属している。例は理解が怪しいんで、まちがった理解をしていたらご指摘ください。

実効性を持つ理論 ／　構造的合理性を説いたり、環境的提案をする建築家、

持続する熱狂 ／　現代のモダニスト達

真実と化した嘘 ／　分かりやすいのでバーチャル・アーキテクトたち　OMAもこれだと思う。

覚醒なき夢 ／　多分、資本主義に動かされる建築家たち　中国やドバイのアーバンプランナーやディベロッパーたち？森ビルとかがいうコルビジェの輝く都市を東京に、みたいな『夢』とか。つまり、「プロフェッショナルとはお金を稼ぐ事」「プロフェッショナルは世の中を具体的に良くする（働く事で絶え間なく良い方向に前進するという考え）」というテーゼは普遍性をもっていると考える（これも他の建築家同様、偏執狂的なイデオロギーといえる。）。

この倒錯的（モダンから見れば）状況が可能なのはまさに、ダリのPCM（偏執狂的批判法）がグローバル社会の中で顕在化された（開き直ったといってもいい。）からでは＿＿＿建築におけるシュールレアリスムの台頭編／続く。

要するにこの中にたっている建築が実際に現代の建築界のモデルになりえてるっていう事です。